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年度不明 おそらく1953年 40図版 解説1枚 図版の裏面に解説 27×33cm ゆうメール・レターパック規格外
江戸時代初期にはこの漢画派、狩野派につれて、新しく明清の絵画が輸入された。それは南宗文人画派と新写生派であった。一方は極めて主観的様式であり、他は客観的様式である。南宗文人画は、狩野派の形式主義に反抗して極めて自由な表 「無意をもっていたらめに、詩人墨客に喜ばれ、蕪村、大雅、竹田、玉堂等の通人趣味の画入を生んだ。明治大正の富夫鉄斎、小川芋銭等の作家はこの系統を引くものであった。
一方中国の新写生派である沈南蘋派の系統は、日本の現実主義者 の王鳴をより圓山応挙や松村奨春等によって四條圓山派が起り、客観的写生主義によを近世的画派が生れたのである。目然 を実に描こうとする立場は、極めて近世的であっため、明治以降の京都画壇の主流を示め、竹?栖鳳等によって伝統が うけつがれた。
西洋画への関心は、江戸時代の中頃から抱かれていたが、その影響が真にあらわれたのは寧ろ現代であろう。東洋とは全 く異なる世界観をもつ西洋の様式が、新しく日本画の様式を変えつこあるのも現代である。昭和初期までの西洋画の影響は、 日本画のごく外面的な部分に見られたにすぎなかったのである。
以上の様に、日本画の伝統と系譜は、二つの大きな潮流に大別することが出来る。一つは大和絵系統とよばれる日本独自 の様式、他は常に中国各時代の様式に影響を受けつ展開した唐絵樣式、この二つの伝統が日本画壇を大きく動かしている といえる。そして第三のヨーロッパの様式によって新しい日本画の運命は決せられるのである。
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